“在人民剧场设计之初，这两尊雕塑就是建筑设计方案整体创作的部分，它体现了新疆民族文化的特征，更加强了建筑物歌舞剧院性格的表达，使得里外功能相协调。它们本身就是这座建筑不可分割部分。”
83岁的金祖怡退休前为自治区建设厅副总工程师，已故的爱人刘禾田是新疆人民剧场的主要设计者。金祖怡在重庆大学上建筑系时曾选修雕塑，在她的建议下，当时的新疆军区工程处设计科建筑股（即后来生产建设兵团工一师建筑设计院）成立了雕塑组，李宇翔任组长，旗下有宋兴华、潘丁丁、马毅、黄以德等多位艺术家。后改为建筑艺术组。
金祖怡回忆，1954年冬，著名舞蹈家康巴尔汗看到正在创作中的人民剧场雕像时，十分高兴，一边仔细观看，一边还做出造型。对雕塑的舞姿尤其是手型和舞鞋提出了意见。在雕塑创作和制作期间，还多次有民族文艺人士主动来当模特。这使主创者李宇翔和其他年轻的雕塑家们备受鼓舞。
1956年底，两尊歌舞者雕塑和人民剧场同时完工，成为新疆建筑史上的一座丰碑。矗立在剧场门前两侧高3.5米的两座雕塑，一歌一舞，具有鲜明地方特色和民族风格。弹着热瓦甫的男歌手俊美英爽，身材优美的女舞蹈家舞姿曼妙娴雅，两尊雕塑均极富动感，受到了各族人民的喜爱，人们争相来到剧场前参观合影。
人民剧场从建成后直至上世纪80年代中期，曾是自治区历次重要会议的主会场，朱德、刘少奇、董必武、陈毅、贺龙、胡耀邦、王震、王恩茂、赛福鼎艾则孜等党和国家领导人都曾在此出席会议或观看演出。半个世纪以来，它一直是这座城市的地标建筑。
“在北京不知道新疆还有这么好的雕塑。”75岁的孙增礼，现为新疆雕塑艺术委员会名誉主任。1965年他毕业于中央美院雕塑系，分配到新疆生产建设兵团工一师建筑设计院，当时已取消了雕塑组，成为一名描图员。
一来到乌鲁木齐，他首先慕名跑到南门“看望”这对歌舞雕塑。“当时感觉挺好，（雕塑）与建筑很协调。那时人民剧场既是歌舞表演的场所，还发挥着"人民会堂"的功能，两位"舞者"既生动活泼富于动感，又挺拔不失庄重，形象优美，比例恰当，跟人民剧场的环境功能很和谐。这在当时，可以说是非常成功的雕塑。”
“其实，当时去看两尊雕像心里还有其他想法。来新疆时，全疆搞雕塑的只有三四个人。自己所学是否有用武之地？看到它们时，心里有底了。”孙增礼风趣地说。